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中國的交響樂:新中國七十載交響夢

中國的交響樂:新中國七十載交響夢
  五四運動后,人們隨著對“賽先生”的擁抱而同時開始了對交響音樂的推介與探索。在舊中國,交響樂團總共不過五六支。新中國成立后,職業交響樂團紛紛成立,1956年7月3日,新華社發出一篇紀念莫扎特音樂會的報導:“中央樂團合唱隊和管弦樂隊表演了莫扎特的名作”,這一天新中國的國家樂團成立了。而此時,上海的那支由外籍人士組成的原“工部局交響樂團”也完成了中國化的改造,定名為上海交響樂團。從此,國有交響樂團加之各省市的職業交響樂團或管弦樂團,及解放軍各軍、兵種文工團中的管弦樂隊的大格局形成了。同時,一批作曲家也擁有了職業化的創作環境,中國的交響樂事業自此起步發展。1959年10月,中央樂團以演奏羅忠镕《第一交響曲》和貝多芬《第九交響曲》這一中一西兩部作品,向國慶十周年獻禮。20世紀五六十年代,小提琴協奏曲《梁?!?、交響樂《沙家浜》、鋼琴協奏曲《黃河》、琵琶協奏曲《草原小姐妹》等一批交響音樂作品的誕生,昭示中國作曲家以歐洲傳統作曲技法來呈現民族音韻的創作,已達到爐火純青的地步。
  但是這樣的發展并不一帆風順,60年代,因片面強調“民族化”,交響樂隊的建設和交響音樂的創作都受到了沖擊。對于西方交響音樂的借鑒也較為狹隘,記得一位作曲家回憶說,五六十年代在音樂學院作曲系接觸的世界經典交響作品局限于莫扎特、貝多芬和柴可夫斯基等古典派和浪漫派的,西方現當代交響音樂屬被禁藝術,連肖斯塔科維奇的作品也受限,因為他屬于“修正主義”作曲家。群眾只能聽到八個“樣板戲”,人們欣賞交響音樂唱片,不論是西方的還是《梁?!貳陡麓錈妨幀氛庋鬧泄髕?,都要“關起門來”。倒是各地通過“學習樣板戲”而恢復或組建了一些管弦樂隊,因為這些戲中都有管弦樂的編配。
  1977年3月26日,經過中央特批,中央樂團在北京民族宮禮堂舉行了紀念貝多芬逝世150年音樂會。這是中國中斷了西方古典音樂公演十年后的首次演出,欣賞交響音樂再不用“關起門來”了。
  1980年,中央音樂學院的一批作曲專業學生,在聽了來自劍橋大學的作曲家亞歷山大·格爾教授舉辦的西方現代派作曲技術講座后,掀起了一股探求作曲新技法的“新浪潮”,形成一個“先鋒”創作群體。譚盾以一曲大量運用現代技法的交響曲《離騷》出道,隨后以石、水、紙等材料開發音樂新聲源,形成一種獨特的人文取向。葉小鋼以藏族囊瑪音調為核心,輔以泛調性和無調性現代作曲技法推出了《第二交響曲——地平線》。瞿小松的作品以大量粗獷的不協和和弦彰顯狂放不羈的藝術個性。陳其鋼,音樂以無調性與五聲的結合來追求音色的變幻。周龍以現代作曲技法與中華傳統文化水乳交融,形成哲理性的音樂思維,其歌劇《白蛇傳》榮獲第95屆普利策音樂獎。
  許多老一代和中年作曲家也積極探索現代交響音樂創作技法。朱踐耳以現代交響樂技法的運用一連創作了10部交響曲。羅忠镕對欣德米特的理論體系進行深入研究,并結合民族元素創作出“五聲性十二音集合”作品。王西麟在管弦樂組曲《太行山印象》中運用了多調性和十二音技術?!跋確嬉衾幀痹謖靄司攀甏等懷煞?,豐富了表現手段,然而也出現了一些唯技術至上和技術堆砌的現象。
  也有一批作曲家堅守有調性有旋律美感的民族音樂傳統家園,“先鋒”技法僅作為一種特色效果或色彩變換。王世光將精湛的交響手法用于美聲歌劇《馬可·波羅》,形成戲劇性音樂語匯。已90歲高齡還在創作的作曲家杜鳴心,至今仍恪守將歐洲古典技法與民族音樂相結合的準則與信條。關峽將包括戲曲音調在內的民間與民族素材升華為“激情燃燒”的時代旋律,交響幻想曲《霸王別姬》被國際業內人士贊譽為“五聲音階的浪漫主義”。近年來,作曲界對現代技法的運用開始趨于理性,新技法保持在合理、合度的范圍內,成為民族音調發展的助推劑,打造出一批批具有民族化音樂美感的交響音樂作品。
  70年來,我們的交響音樂發展從曲折的道路走上壯闊而高速發展的道路。近些年來,中國的交響樂團已達到七八十支,演奏水準已整體提高至一個高新層面,且大力拓展演奏曲目并委約國內外優秀作曲家的新作。舞臺上國內外交響樂團的音樂會目不暇接,觀眾群體呈年輕化。西方驚嘆交響音樂-古典音樂的未來在中國。
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